1.《杀人回忆》
根据真实案件改编，将韩国八十年代的混乱与破案的无力感拍得淋漓尽致，对当时在逃的奸杀犯的那种恨和追查到底的决心，在结尾宋康昊的凝视下得到了极致升华，做到了对凶手的“社会性审判”。用暴力诉诸权利的制度，才是真正唤醒人内心邪恶的凶手，无论是权利拥有者还是权利压迫者，都会被异化，最后也不知道有没有靠这些抓住凶手，但是在过程中一度看的让人忘记了呼吸。
2.《追击者》
《追击者》撕碎了犯罪片的常规套路：凶手早早落网，悬念却从“谁是凶手”转为“如何定罪”，影片以窒息般的节奏，直指系统的无能与人性的残暴，看完以后从此对何正宇饰演的变态都有心理阴影了，金允石也是难得饰演一次好人。导演以凌厉节奏剖开人性黑暗，警察失职、凶手猖獗、受害者无助的三重绝望交织，结尾的反转更是将现实的残酷狠狠砸在观众眼前。
展开剩余80%3.《恐怖直播》
韩国拍人心这块没得说，从头到尾顶满的情绪，密闭空间单一主演，居然做出了这样的作品，碎屏幕和监控录像真是把画面运用到了极致，更难受的是，这个主题剧本和结局，是被允许上映的。底层人民以生命为代价都得不到一句道歉，最后的总统发言才是讽刺至极，一部电话反映出了电影中社会各个层级的脆弱和不堪，放大了人心的恶，现实也是如此。
4.《老男孩》
好变态但是好有心气的那种电影，氛围非常迷人又非常忧郁，充满年轻的时候才会有的那种愤怒，卯足了劲要拍一部“特别电影”的电影的感觉。复仇的最狠方式是：与其杀人，不如让他活在地狱，但是当复仇完成后，真正被毁掉的是谁？极端的施暴受虐不过是爱与伦理经过精神控制后的变形，复仇结束也就失去了生存的意义，自我了结是注定的归宿。
5.《寄生虫》
代表富人的夫妻子女给人温馨的善良，代表穷人的夫妻子女给人凶险的恶意，而车夫辅导保姆同样值得同情，这些糅合起来形成了一个引人入胜的剧情。明显的阶级对比，一幕幕场景都在诠释着巨大的财富落差，基宇一家的寄生之路，从投机取巧的窃喜到失控的毁灭，每一步都在踩着阶层固化的裂痕。结尾的绝望与虚幻的希望形成强烈冲击，让观众在荒诞中窥见现实的冰冷底色。
6.《燃烧》
这部改编的电影完全超越了村上春树的小说，富人的一时兴起确是穷人的毕生所爱，惠美选择保时捷时的态度一目了然，穷追不舍的穷小子最后挥起了屠刀。电影中将“烧仓房”这一行为隐喻为对社会边缘人的吞没，本杀了惠美，而且还将继续猎杀其他人。最后的杀人很像牯岭街的镜头，但是确是两种完全不同的故事脉络：关于社会、关于现代年轻人、我们还有很多的话要说。
7.《熔炉》
让人血压飙升的优秀现实主义电影，相比于大团圆的电影结局，这种不完美的结局才更令人印象深刻，故事聚焦于弱势群体的困境，演员演技自然，细节刻画细腻，让人感受到现实的重量与人性的微光。《熔炉》从真实事件出发，将特殊学校里的黑暗与罪恶赤裸裸铺展开来，影片从不是单纯的揭露罪恶，而是在叩问每个旁观者的责任：当正义缺席，沉默便是帮凶。
8.《新世界》
比起在套着虚伪正义实则把人当垃圾用完就丢，有情有义又有钱的黑道，傻子也会选，这个电影的世界就是，没有所谓的邪恶正义，那就按照情感行事，中间老大和李子成的兄弟情，了了几笔，直击人心。大哥临死前的教诲，入乡随俗，不要妄想两边通吃，确实能给一种不同于《无间道》的体会，反而《新世界》更显得真实，哪里会有一尘不染的黑与白。
9.《我是杀人犯》
电影即讽刺公诉时效的不合理，又讽刺了畸变的粉丝文化，从崔组长去救李斗石开始，基本已经很明白的告诉观众这是一个局了，一个社会没有统一的价值观确实蛮可怕的，多元下还是得有一套主心骨才能维持社会的正常发展。电影中的反转还真配得上韩国某方面的称号（非贬义），别的国家来拍就会觉得是否有些许夸张，但实让韩国拍就觉得夸张得非常合理。
10.《金福南杀人事件始末》
这个电影和其他的犯罪类型影片不太一样，聚焦的是病态的权力制度造成的病态附庸关系（男女关系），报仇总是一个爽但残忍的命题，但始终残忍不过暴力和冷漠。没想到最良心的竟然是那个妓女，韩国对于人性这方面借助影片演绎的很真实，也从侧面折射出人性的冷漠自私，结局女二还活着，躺在出租房回想着过去的时光，这可算是导演的点睛之笔，以此来证明人性的丑恶。
犯罪背后即是人性，这10部犯罪韩影，看完让人心碎不已。
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